* Nominada Premio EU Prize for Contemporary Architecture - Mies van der Rohe Award, 2015

* Premio COAM, 2013

* Seleccionada Premio Arquia/Próxima, 2014

* Seleccionada en la XII Bienal Española de Arquitectura y Urbanismo, 2013

House of Would es una vivienda concebida en su origen para una persona, dos perros, un gato y varias aves, una comunidad diversa que, además, iría evolucionando, transformándose y ampliándose a lo largo del tiempo, ubicada en el límite urbanizable de Pedrezuela, Madrid. La condición de esta pequeña comunidad multiespecie orienta las primeras directrices de diseño solicitadas por la propiedad: levantar la vivienda 60cm del terreno para permitir que sus habitantes caninos y felinos circulen libremente por la parcela, disponer de un espacio exterior protegido para las aves, o trabajar los espacios interiores de forma que permitieran adaptarse para acoger a futuros habitantes y/o usos diversos. 

El proyecto se estructura a partir de un sistema de módulos preindustrializados de madera estructural contralaminada de idéntica geometría que, combinados y ordenados de distintas maneras, conforman el volumen general de la vivienda en torno a un patio central y dos patios menores. Cada uno de los siete módulos se especializa en situaciones domésticas distintas de acuerdo a las necesidades funcionales. La organización modular y la escala de los espacios permiten alterar dicha lógica funcional sirviendo de soporte a otras disposiciones futuras. 

El sistema de módulos permite, además, adaptar la vivienda a la pendiente del lugar. Las habitaciones se ubican, de manera escalonada, según sus grados de privacidad: las estancias de carácter íntimo se ocultan de la calle, acercándose al terreno para propiciar un contacto directo con el mismo. Mientras que los espacios más accesibles se disponen en un eje perpendicular a la vía, estableciendo una sucesión de espacios que se elevan sobre el resto de estancias y abren la casa al paisaje de la sierra, desde la terraza. Unos pequeños conectores funcionan a modo de elementos de transición entre las distintas zonas, graduando los niveles de acceso y aprovechando los cambios de altura para habilitar espacios singulares, como la zona inundable al lado del dormitorio principal. 

Los tres patios articulan el conjunto. El central, sobre el que se agrupan las estancias, acoge el jardín principal. El patio norte, cerrado con una celosía, da acceso a una zona de sombra para el verano. El situado entre el baño y el dormitorio principal se convertirá en la habitación de las aves. Las cubiertas de madera se disponen de acuerdo a una ley de variación geométrica que capta y conduce el agua de lluvia para regar los jardines. 

Las fachadas y cubiertas se resuelven mediante tres sistemas ventilados. El primero consiste en un acabado de tablas de madera que cubre las superficies visibles desde el exterior de la parcela. Para ello, se aprovechan los restos de una partida en stock de roble canadiense proveniente de otra obra, una de tantas que se vieron interrumpidas durante la crisis inmobiliaria. La estrategia de distribución de piezas permite aprovechar el material en su totalidad para cubrir la fachada exterior, aprovechando la energía embebida de esta "materia fuera de lugar" que termina por convertir un material globalizado en una materia de procedencia local. 

El segundo, es un sistema de policarbonato translúcido que resuelve la fachada interior, dosificando la luz natural e integrando la iluminación artificial en el exterior. Conforma una superficie continua que envuelve los patios, mediante una pantalla suspendida, ligera y luminosa, preparada para el disfrute de esta suerte de habitaciones exteriores. 

El tercero, lo forma el pavimento de bloques prefabricados de "césped armado" y plantado con grama, el cual se emplea, también, como material de terminación de la parte visible del garaje-taller semi enterrado. Esta superficie de piezas perforadas esconde un conjunto de reflectores catadióptricos que brillan con la luz de los vehículos. Así, la casa recibe a sus visitantes con el mensaje: "W E L C O M E   H O M E”, estimulando una interacción afectiva con la arquitectura. 

En el interior se reduce el número de trasdosados, a partir de una estrategia que combina los paneles de madera estructural sin cubrir, a la vista, con paramentos claros que reflejan la luz natural en unos puntos, respetando la penumbra en otros. En el desfase entre ambos materiales se integran las líneas de luz que, a la vez que resuelven la iluminación básica de las estancias, perfilan la geometría quebrada de la cubierta. 

La condición industrializada del proceso constructivo permite combinar elementos de alta precisión como el CLT con otros low tech, como las mirillas para adultos, niños y perros integradas en la puerta principal, construidas a partir de sobrantes de tuberías adaptadas. Además, la construcción en seco de la mayoría de uniones permitirá el desmontaje y reciclaje de una gran parte de los componentes, facilitando la posibilidad de participar en el futuro de una construcción circular.

* Nominada Premio EU Prize for Contemporary Architecture - Mies van der Rohe Award, 2015

* Premio COAM, 2013

* Seleccionada Premio Arquia/Próxima, 2014

* Seleccionada en la XII Bienal Española de Arquitectura y Urbanismo, 2013

1. Industrializar ficciones. Una persona persigue trasladar sus vivencias más felices (un conteiner en el bosque, una casa de madera tipo “alpina” o vivir rodeada de animales) a un nuevo espacio en Madrid.

La vivienda como un espacio de posproducción de memoria y deseos. 

2. Familia animal. Un espacio donde convivirán un humano, dos perros, un gato y varias aves.

Comunidades multiespecie.

3. Una casa en 21600 minutos. El sistema constructivo industrializado y montado en seco de paneles de madera estructural con el fin de acortar los plazos de ejecución.

Hoy el solar está vacío, pero en menos de dos semanas, aparecerá una casa.

4. Kit de partes. El proyecto se organiza a partir de las reglas del sistema de ensamblaje de piezas, trasladando una parte del esfuerzo de la puesta en obra al taller. 

Del detalle al programa, de la construcción a la producción.

5. Organización flexible. El sistema modular permite alterar la disposición de las funciones en el espacio. 

Campos de juegos domésticos.

6. Tocar o mirar. Un sistema que habilita diferentes relaciones con el lugar: las estancias privadas tocan la parcela de manera directa; las públicas, ganan las vistas, para disfrutan del horizonte.

Como dice la canción, “No tocarte y pasar todo el día junto a ti”…

7. Cajas rusas. La organización funcional permite usar de manera parcial la casa. 

Dentro de una casa, otra casa.

8. Los “extras”. La propuesta configura un soporte de acabados elementales. La casa se terminará en el tiempo.

La obra es el hardware. Las prácticas cotidianas serán el software. 

* Nominada Premio EU Prize for Contemporary Architecture - Mies van der Rohe Award, 2015

* Premio COAM, 2013

* Seleccionada Premio Arquia/Próxima, 2014

* Seleccionada en la XII Bienal Española de Arquitectura y Urbanismo, 2013

• Arquitectos:
• elii - Uriel Fogué + Eva Gil + Carlos Palacios

• Colaboradores:
• elii - Enrico Forestieri

• Promotora:
• Isabel Rodríguez Hurtado

• Arquitecto Técnico:
• Samuel Escudero

• Estructuras:
• Mecanismo S.L.(cimentación y metálica)

• Instalaciones:
• Nieves Plaza

• Contratistas:
• Dionisio Torralba
• Altermateria (Madera estructural)

• Fotografía:
• ImagenSubliminal - Miguel de Guzmán (obra) www.imagensubliminal.com
• elii (maquetas)

• Maqueta:
• elii - Enrico Forestieri, Blanca Macarrón, Sara Castellote, Iris Artemisa Espinosa, Lucía Usera

• Superficie:
• 210.90 m2

• Fases de proyecto: 
• Fase 1:2010 - Proyecto
• Fase 2: 2011 - Cimentación, Preindustrialización y Estructura
• Fase 3: 2012 - Construcción en seco
• Fase 4: 2013 - Urbanización y Paisajismo

• Emplazamiento:
• Pedrezuela, Madrid